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Die Abtei Vorhang auf an zweite Stelle in dem merkwürdigen Fall der duellieren Sean O'Caseys Produktionen für das 1916 Jahrhundert, aber ihre Interpretation seiner 1926 Provokation übertrifft das Tor des Juno.

O'Caseys letztes Abbey Spiel zeigt die steigende explodiert das Leben der erweiterten Clitheroe Familie und ihre Nachbarn Mietskaserne. Die sozial ehrgeizig Nora Clitheroe (Kate Stanley Brennan) wird von ihren Nachbarn Frau Gogan (Janet Moran) und Bessie Burgess (Eileen Walsh) herzlich unbeliebt. Voluble Abneigung existiert innerhalb des Clitheoroe Clan als putzend Citizen Armee Pfau Onkel Peter (James Hayes) von dem Young-Covey (Ciaran O'Brien) für seine Unkenntnis des wahren Sozialismus gequält und lächerlich Gewand. Das Ignorieren dieser politischen Streitereien ist Jack Clitheroe (Ian-Lloyd Anderson), die von der Bürgerarmee trat am übergeleitet wird. Allerdings, wenn es geoffenbart wurde er gefördert, aber Nora versteckte den Brief von ihm, Jack wütend verlässt ihr ein Monster Rallye zu verbinden, deren Pearse abgeleitete Rhetorik rührt den Patriotismus selbst der verrufenen Fluther (David Ganly). Die Rising die besten Voraussetzungen für Plünderungen und Nora Verhängnis ...

Schlechte yorick Produktionen wordpress-Hosting seine Vermutung nicht vergeben konnte

Englisch Regisseur Sean Holmes hat gesprochen, wie er den Text genähert, als ob es ein Shakespeare-Stück war, nicht durch seine Zeit gebunden. Diese Ästhetik ist offensichtlich überall, von Jon Bausor des einschüchternden Stahltreppe mit mehreren Landungen zu Catherine Fay modernem Kleid Kostümen einschließlich Schutzhelme, über Paul Keogan des störenden Lichter, die die Figur im Fenster eine Blendung durch einen großen Bildschirm in einem Pub, Philip Stewart machen zwischen den Akten hämmernden Musik, und es zahlt sich in den Spaten aus. Unnötig zu sagen, das ist alles sehr viel ‚Nicht Tschechow‘ ist das Publikum mehr Niederlegungen im Oktober auf einem ähnlich radikalen nehmen auf The Cherry Orchard zu verweisen. Aber es funktioniert, und arbeitet glorreich. Consumptive Mollser (Mahnoor Saad), um die Nationalhymne zu Beginn der Show zu singen (in einem transparenten Gebot bei jedem Auftritt das Publikum auf die Beine zu bringen) vor Husten Blut; Fluther, Frau Gogan, und Frau Burgess alle direkt schmeichelnd und das Publikum Zwischenrufe; Fluther raubt Dosen und eine Punktierung, die das Publikum sprüht, bevor er verzweifelt zu trinken versucht es die Hände frei - all diese Berührungen bringen eine Shakespeare- Lebhaftigkeit und rambunctiousness, die diese Zeichen in einem neuen Licht wirft. Fluther trinkt, Hurerei und Verachtung der Frömmigkeit und des Patriotismus wird falstaffian, Hotspur und Lady Percy schweben über die abrupte Trennung der Clitheroes und König Lear schimmert über dem Wahnsinn Finale und Leichen, nicht zuletzt, weil O'Caseys letzten Kick in den Zähnen hat in seiner mehr abrasive Version von Cordelia.

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The Plough und die Sterne weiter seinen Lauf in der Abtei Theater bis zum 23. April.

Haben Sie auch Jenersky Arbeit über die Entstehung, Entwicklung und Konsolidierung der evolutionären Idee des Proletariats?

Orson Welles wird zum hundertsten seiner Geburt gefeiert aufs Neue, und er projiziert sogar seine Persönlichkeit aus dem Grab mit dem 2013 Veröffentlichung meines Pakete mit Orson. Peter Biskind bearbeiten lange vernachlässigten Bänder von Welles’ wöchentlich LA Mittagessen mit anderem Regisseur Henry Jaglom ein Buch von fulminantem Tischgespräch zu produzieren. Aber mit Welles auf Band aufgenommenen führt zu einem beunruhigenden Gedanken über seine späte Karriere ... Hier ist ein Teaser für mein HeadStuff Stück auf Welles.

Einige Wissenschaftler betonen nun den performativen Aspekt von Interviews. Wenn Autoren Interviews geben, was sagen sie in ihnen nicht ordentlich mit eingereicht werden können, was sie in Briefen oder Tagebücher schreiben, weil ein Interview ein öffentlicher Dialog kein privater Monolog ist, und zwei selbstbewusste Leistungen im Interesse der Öffentlichkeit kollidieren . Tatsächlich fordert Welles, dass Jaglom ihre Gespräche für die Nachwelt mit Klebeband, so gibt es zweifellos eine zusätzliche Dimension des selbstbewußten seinerseits vorführt. Es besteht auch das weitergehendes Verständnis, dass eine gute raconteur nicht unnötig durch Tatsachen oder Konsistenz hinkte wird. So Humphrey Bogart ist ein Feigling, der nur Kämpfe in Orten beginnt dort, wo er den Kellner weiß, in einer Geschichte eingreifen wird, und ein Mann von wahrem Mut und bewundernswert Integrität in einer anderen Geschichte - zum Wohl der Geschichte.

Klicken Sie hier den ganzen Artikel zu lesen, wie Fachgebiete multiplizieren Welles, wie er unumstritten Unsinn über Verdi spricht, und wie diese Notwendigkeit feted werden, wie ein Renaissance-Mann, der seine Chancen auf einer HBO-Show zum Scheitern gebracht haben.

Brace euch! Michael Shannon wurde bestätigt, Internationales Literaturfestival Dublin am Freitag, 22. Mai teilnehmen in Körpern, die nie Reifen teilzunehmen. Die Feier Festival von William Butler Yeats’ 150. Geburtstag.

„Dass er mit dem Wunsch / Körper folgen, die nie Reifen“

In WB Yeats’ großen Spiel, An Baile des Strand. Cuchulainn wird gebeten, einen Eid zu leisten, das Land zu verteidigen. Gegen seinen Willen stimmt er zu und singt den Eid, einschließlich der obigen Zeilen. Halb Mensch, halb Gott zu sein, sich Cuchulainn ist ein ‚Körper, der kann nicht müde‘, aber in diesen Zeilen Yeats auf dem Künstlerinnen konzentrieren sich vorrangig Träume, Visionen und übernatürliche Impulse zu befriedigen. Diese ‚Körper, die nicht müde werden kann‘ für alle verschieden sind, und Kraftstoff Ehrgeiz, Besessenheit und Revolution. Sie sind von zentraler Bedeutung für das künstlerische Schaffen, und der Stoff, aus ‚dem Foul Lappen und Knochen-Shop des Herzens‘.

Eine einzigartige Feier der Erbe Irlands großen nationalen Dichter, Bodies, die nie Reifen in der schönen Umgebung des historischen Smock Alley Theater am 06.00 am Freitag, 22. Mai, mit dem Erlös aus der Veranstaltung wird Sie verzaubern zu Temple Street Kinderkrankenhaus gehen.

Ein eigens in Auftrag gegebenen Stück mit Musik verwoben, Dichtung und gesprochenes Wort, Körper, die nie Reifen werden irische Schauspieler Clark Middleton (Birdman), Sean Doyle (Fair City), Aoife Duffin präsentieren (Was Richard DID), Aoibhín Garrihy (The Fall) , Lorcan Cranitch (König Lear. Das Haus) und Maeve Fitzgerald (Tor Stolz Prejudice). Gesprochenes Wort Beiträge kommen von Katie Donovan (Rootling: New Selected Poems), Deirdre Kinahan (Spinning), Patrick McCabe (The Butcher Boy), mit Musik von Komponisten Tom Lane (HARP | a Fluss Kantate), Songs in der Tonart D Chor, Folk-Trio Die Evertides und Hip-Hop-Künstler Lethal Dialekt.

Und natürlich die Hauptattraktion ist das gesprochene Wort Beitrag von Michael Shannon, ein Mann, dessen Name an die Spitze der besten Schauspielpreise Listen hier herum unzählige Male in den letzten Jahren zierte. Shannon ist wahrscheinlich für seine Umdrehung als General Zod in Man of Steel bekannt. und seine angetriebene Regierungsagenten in Boardwalk Empire. Aber seine produktivste kreative Partnerschaft mit Autor / Regisseur Jeff Nichols auf Shotgun Stories wahrscheinlich gewesen. Nehmen Sie Shelter. und Schlamm. Shannon hat auch gefeierte Theaterarbeit getan, wie die große Leinwand mit knurrenden Ausstrahlung Explosion aus, so dass die Chance, ihn im Fleisch auf dem Dublin Bühne zu sehen ist ein seltener und mit beiden Händen ergriffen werden.

Tickets für alle Events sind online verfügbar über www.ilfdublin.com

Box Office Filmbase, Curved St, Temple Bar, Dublin 2 (11.00 Uhr bis 06.00 Uhr Mo-Sa, 12-5pm Sun)

T: +353 (0) 1 687 7977

Internationales Literaturfestival Dublin verfügt über 90 Veranstaltungen in 19 Spielstätten über 9 Tage. Jetzt in seinem 17. Jahr hat das Festival gewachsen in Irlands literarische Kalender eines der prestigeträchtigsten Events werden. In diesem Jahr werden die Teilnehmer gehören Irvine Welsh, Jon Ronson, Paul Muldoon, Anne Enright, Alexander McCall Smith, Anne Applebaum, Elif Shafak und Oliver Jeffers.

Der Mann in zwei Stücke. ein neues Stück mit Stephen Brennan und Gerard Adlum, Premieren im Theater Upstairs in dieser Woche. Es markiert den Beginn eines einjährigen Aufenthalts in Theater Upstairs für steigende Firma Schnell Intent (Nessa Matthews, Sarah Finlay, Gerard Adlum). Ich sprach mit dem Schauspieler und Dramatiker Gerard Adlum vor seiner Arbeit Debüt.

Hier ist ein Vorgeschmack auf das vollständige Interview, die in Kürze auf HeadStuff.org erscheint:

F: Der Mann in zwei Stücke Premieren Dienstag 7. April im Theater Im Obergeschoss. Wie würden Sie Ihr Spiel über ein kleine Junge Erfahrungen mit einer baufälligen Varieté-Truppe in der 1920er Jahren Irland beschreiben?

A: Ich denke, es ist bittersüß, elegisch, ein Liebeslied zu einem verlorenen Weg des Lebens. Wie der Junge im Spiel, sollte das Publikum bekommt in diesem Strudel von einer Show gefangen.

Sie spricht, wie ich hoffe, in die romantische in uns allen. Außerdem ist es einen nervösen starker Mann und einen sehr ernsten Hypnotiseur bekommt.

Q: Fast Intent ihren Namen erste Rede von König Lear nehmen, ihre Debüt-Show war Harold Pinter Asche zu Asche. und seitdem haben sie Macbeth und Pinter doppelte Rechnung durchgeführt. Sind Shakespeare und Pinter dann die größten Theater Einflüsse, oder gibt es andere Dramatiker (oder auch Direktoren), die ebenso wichtig sind: sowohl für Sie als Dramatiker, und den anderen Mitgliedern des Unternehmens?

A: Diese beiden Autoren sind für mich und die meisten Leute wirklich, ungefähr so ​​gut wie es geht. Es gibt nicht einen Tag vergeht, dass einer ihrer Linien nicht in meinen Kopf nicht Pop. Ich denke, dass wir alle in der Gesellschaft sich in hohem Ansehen halten. Es gibt nichts Schlimmeres, als Schauspieler oder Regisseur, als mit einem schlechten Skript arbeiten. Sie sind von Anfang an die Hände gebunden. Sie am Ende versuchen, das Spiel zu verstecken, ist es nicht feiern. Schnell Intent wie Worte. Die Bilder sind zu wichtig, ja. Aber es beginnt mit dem geschriebenen Wort.

Q: Fast Intent, abgesehen von einer Kultur Nacht Reihe von historischen Monologen in Dublin Castle, nicht irische Themen in Angriff genommen. Ist es wichtig, den Aufenthalt in Theater im Obergeschoss mit einem Spielset in Irland zu beginnen?

A: Es ist nicht etwas, das wir vor allem von überhaupt bewusst waren. Am Ende des Jahres 2014 haben wir bestimmte Themen diskutieren wir vielleicht während des Aufenthalts erkunden möchten, war der Begriff „Irischsein“ einer von ihnen. Einige der anderen waren „Misfits und Außenseiter“ und „Miteinander“. Dieses Spiel hat adressiert das alles.

Der Mann in zwei Stücken ist jetzt im Theater Upstairs läuft.

Schauspieler Steven Berkoff kehrt zum Schreiben Versdrama zum ersten Mal seit Jahrzehnten mit dieser unterhaltsam, wenn leichten Produktion.

Berkoff ist ein Schauspieler aus feindlichen Bewertungen seinem ersten Rennen als Dramatiker erholt. Lecken seiner Wunden, wird er durch die freundlichen Worte seines Dramatiker Freund von Jay Benedict, der er ein fantastischer Schauspieler ist beharrt gespielt getröstet und die Kritiker vergeben konnte nicht seine Vermutung. Und die gegenseitige Schmeichelei eskaliert noch weiter, wenn ihre Schauspielerin Freund von Andree Bernard gespielt ankommt, erzählt werden, was ein großer artiste sie ist; selbst wenn sie eine Seife Stern auf dem West End ist understudying. Und dann treten die Dinge in nicht so sehr ein Lamento als Tirade, in den Zustand des West End, dem Kult der Theaterdirektoren, die Arroganz der Dramatiker aus, und vor allem die Qual des Lebens der Schauspieler und die Bedeutung dessen, was sie Nacht für Nacht; für sich selbst und für das Publikum.

Das könnte ein bisschen abstoßend klingen, aber diese splenetic Stunde wird mit Humor und Selbstbewusstsein gefüllt. Berkoff weiß, dass ein Schauspieler Dramatiker Stöhnen über Revivals im West End gedreht und wie Regisseure wie sie, weil sie einen Schnitt von dem Erlös zu bekommen, wird gefährlich wie persönliches carping von Berkoff selbst zu sein scheint. Und so wendet er es bis zu 11: Wir Berkoff sich über das West End ist ein Leichenschauhaus zu Tränen sich zu bewegen; „Poor Tschechow geschleppt wieder aus, die Armen blutige sod allein lassen“; voller ahnungslosen Bildschirm Schauspieler; „Wenn Sie nicht über Ihre Linien erinnern Sie es fünfzig blutige mal tun. Aber im Theater gibt es nur eine nehmen, und es geht die ganze Nacht, jede Nacht, bis Sie es richtig machen!“; während engagierte Schauspieler wie Berkoff und Bernard auf dem Schrottplatz gelassen werden, verlassen auch von Benedikt.

Verwendung von Vers Berkoff der ist nicht wie Joss Whedon die Nutzung von Reim in seinen Musicals. Sie warten nur selten für einen Pay-off von einer Berkoff Linie, sondern es klingt wie normale Sprache mit dem gelegentlichen unerwarteten Reim. Und auf einem kahlen Bühne, mit nur einem verzierten Stuhl für die Dekoration, liegt der Fokus auf dem physischen Theater Berkoff perfektionierte, nachdem sie in Paris an der Lecoq Schule zu studieren; so gut in Ballyturk einige Wochen zurück von einem jüngeren Veteran jener Schule, Mikel Murfi angezeigt. Imaginary Zigaretten werden mit den Händen beleuchtet, wo der Daumen für die Flamme eines Feuerzeugs wackelt. Othello, Macbeth, Lear und für ein paar Zeilen vermöge eine Änderung in der Haltung und Tonfall zum Leben erweckt. Berkoff Alter sich durch Bücken und spielen taub. Tatsächlich bis Ende Berkoff, Alter 77, wurde in Schweiß gebadet ...

Die Schauspieler Lament ist eine späte und fast enttäuschend kurz Arbeit von einem Meister, aber während seiner Zeit den vollen Kraftwerks Stil seiner Jugend entgegensteht, ist sein physisches Theater noch verehrt.

Die Schauspieler Lament setzt seinen Lauf am Gaiety Theater bis zum 6. September statt.

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